Stephen Burks 暢談如何設計優秀的永續產品

優秀的設計師在開發深受大眾青睞的產品時，需要運用哪些技巧？ iF 最終決選如何評定獲獎的項目與產品？在本次系列專欄中，我們有幸與享譽業界的設計師及 iF 評審會成員展開對話，探討他們對於優秀設計的想法與見解。

iF: Stephen，請問您會如何形容自己的工作？您的工作似乎介於設計和藝術之間，同時手工藝也佔據了舉足輕重的地位。

SB：我們相信，設計與藝術都是文化產物。對我們而言至關重要的因素，在於設計如何體現社會及公眾的意願與想像。我們認為創意比形式更有趣。

順便一提，每當提及我們的工作時，我總是會說 “我們” 或 “我們的”，這其實指的是 Stephen Burks Man Made 工作室。 「我們」 代表所有我們的支持者，因為設計不是單打獨鬥的過程，設計師並非僅靠孤軍奮鬥。設計師作為獨立創作者，坐在工作室中為產品署名，這種 20 世紀的模式在現今現實中並不存在。

編織文化是世界多元文化中少數的通用元素之一，也是我們的重要客戶 DEDON 創作家具時的基礎所在。

我堅信，手工藝是奢侈的表現。我們著實需要改變外界對手工藝的傳統看法，進而幫助實際生產地吸引更多投資。愛馬仕在法國製作手袋，人們會認為這是奢侈的象徵。然而，菲律賓織工展發揮自身技藝，卻需要歐洲品牌的加持才能被視為奢侈品。

「Stephen Burks: Shelter In Place」 展覽目前正在費城藝術博物館 (Philadelphia Museum of Art) 展出。

iF: 設計師在推動永續發展方面扮演怎樣的角色？

SB：提到永續發展，大家會覺得這屬於個別問題。但身為設計師，我們必須著眼於全局。每當我前往世界各地工作時，總能意識到永續發展其實是集體問題。雖然或許可以說是西方社會會讓世界陷入這種局面，但如果沒有其他地區的幫助，這個問題就無法單靠西方自己解決。人人都應該參與其中，共同談論設計對自身的意義，進而從設計展現的優勢中獲益。

在 21 世紀，設計師必須扮演合作者的角色，成為思想交流的管道。若想號召世界其餘 90% 的公眾參與設計中來，設計師必須承擔起搭建橋樑的職責。我認為，如果我們能說服產業夥伴接受其他的生產方式，他們就有望進入新的市場，從而獲益更多。如果他們願意在拉各斯開設 B&B Italia，那麼企業與奈及利亞設計師的合作或許將會更有成效。更多人員參與設計，就能有更多人員從中受益。

我追尋思想和意圖的和諧統一。同時，我也在尋找及時的表達。這無關形式上的解決方案，重點在於形式表達的及時性。我也在追求作品的可辨識性，以及對資源與產業清晰審慎的應用。

—— Stephen Burks

iF: 您與 DEDON 之間的合作是如何開始的？

SB：當時我剛在紐約哈林區的 Studio Museum 舉辦了首次個展 “Stephen Burks Man Made”，這也是我們工作室名字的由來。在那之後，我帶著作品集前往義大利參加米蘭國際家具展 (Salone Internationale del Mobile)，有人建議我去看看 DEDON 的展位，與當時擔任藝術總監的 Nicola Repetti 聊聊。我立刻就注意到了他們的家具，製作如此精美絕倫，讓人不敢相信那些都出自手工製作。我們就這樣展開了交流。

說到米蘭家具展，我想多提幾句，因為這是我開啟職業生涯至為關鍵的機會。在那裡，身為美國設計師，我能夠直接與決策者對話，可以直接走上前去與公司所有者或藝術總監探討藝術。

Stephen Burks 為 DEDON 設計的 Dala 2 沙發

iF: 您為 DEDON 設計系列產品時需要經過怎樣的流程？

SB：在旺季，DEDON 會聘請約 1,500 位編織工匠，每天能夠手工製作出 300 件家具。 DEDON 同意我們與菲律賓的高級織工展開合作，在當地生產家具，這種情況在我們的合作夥伴中相當少見。我們正是在那裡，與製作家具的工匠們共同創作出每個系列。我們帶著創意和雛形而來，但同時也樂於學習，樂於分享我們的知識。

iF：iF 最終決選的評定過程是怎麼樣的？評審會如何判斷產品和項目是否優秀，並且在永續方面也表現出色？

SB：iF 最終決選的工作給我留下了深刻的印象，其中匯集了來自世界各地的設計。評定過程著重一個問題：當代設計目前處於怎樣的狀態？身處這個設計師雲集的團體中，與許多富有創意的從業者共襄設計盛事，著實是非常寶貴的經驗。